1.9米澳洲高娃携手诺兰打造《信条》，时光倒转中的经典败笔

千呼万唤，在这个特殊年份终于等来一部神级导演诺兰的新作。

如果说新G测试着普罗旺大众的肉身，那么《信条》则是测试着广大影迷的智商。同样是世界级的考验。

诺兰的“时间倒转”的脑洞，用三尺红绫把世界影迷折磨得晕头转向，怀疑自己理解力和智商的宝宝不在少数。@紫木视界 在被时间牵着鼻子神游几圈后，终于电光一闪，跳出重重迷雾，让大脑歇息片刻，从其它角度进入诺兰时空。

“让男人去拯救世界吧，女人则要拯救爱情”。忘了是谁的金玉良言，但这句话用在《信条》里，最为妥帖。

让我们先搁下影片华丽丽的英雄赞歌，搁下力挽狂澜、呼风唤雨、改变时空的雄性图腾，来欣赏一下如果爱情无可拯救，因爱成恨的女人。

除了开篇的女博士，以及她的几分钟台词（长到可以让人入睡，玄妙到云山雾罩），片片里戏份最多的女演员，就数凯特（Ket）了。

当然她的戏份也只能算是这个雄性争战的“花瓶”，是蛋糕上的一颗红樱桃。但是诺兰同样地选了一颗“异形”樱桃，如同他的剧本。

凯特身高1.9米，还在没有打斗的场景穿着至少七分的高跟鞋，当她与男主，尼尔和她的毒枭老公同框时，总有白雪公主和小矮人的画面出来捣乱。

言归正传，这位澳大利亚高娃，出生于浪漫巴黎，如今正值“三十而已”好年华，金发碧眼英伦脸，迷倒个世界级大毒枭的姿色还是有的。

她的出场在儿子的校园外面。真正的“鹤立鸡群”的画面，她身边的“正常人”变成小矮人，她可以让所有人过目不忘。

我不知道诺兰用这一形象的初衷，但是从女性观影者角度来看，这种脱离现实的特形设计（也许并没有设计，诺兰就只是想用她？）让观众失去了同理心。

失去同理心的观众（尤其是女观众）也就对故事发展失去了一定的兴趣（本人就是一例）。一位身高严重超标的母亲，一个弱小的孩童，无论如何都把眼前一幕与“深深的母爱”联在一起。

而诺兰却非要拿母爱来说事，凯特的所有行为出发点，都为拿到儿子抚养权，可以与儿子团聚。这个不大不小的讽刺，让诺兰的情感戏翻到了沟里。这也是为什么《信条》在欧美市场的表现让人大失所望，以致连票房也羞于公布的原因之一。

失去女性半壁江山的影片，谈成功太过牵强。

之后的凯特，虽然脸部特色的恐惧，仇恨等神态表演还算到位，但是“人设”错位的初始错误，让她的表演黯然失色。

我不得不去10年前找寻慰籍，重温几个《盗梦空间》里的母爱镜头。

男主的妻子和孩子在乡下房屋后的山坡上玩耍的镜头，几次闪回加起来不过3分钟，但玛丽昂 歌迪亚（Marion Cotillard)的侧面眼神，把所有的观众一并“爱抚”在母爱之中。

经历过这样的母爱，高娃的母爱就如同一张过时的票根。

但是她的表演也不是一无是处。她有恐惧，她更有恨，把一个男人恨到骨子里，并取他性命的恨。

在越南游轮上，她的动作戏还算及格，尤其是用大长腿去控制游轮的场景，多少给“硬汉风”增加了几滴沙沙小雨，起到了润物无声之效。

然而，她与自己毒袅丈夫的曲与委蛇，假意合好的戏份，明晃晃是好坏分明的样板戏套路，怎么可能糊弄到刀山火海穿行在大毒枭？

是在侮辱他的智商吗？这个败笔，不知道应该记在高娃头上？还是编剧头上？

也或许，诺兰设计这个场景只为推动情节的发展，至于孰是孰非，又有何重要？

走出影院时，我想，如果女一是另外的人选，《信条》也许会有不一样的效果！

这部电影里，女性角色的戏份已经有点可怜，而在这有限的空间里，代表却是一个线条过硬（包括酒红色套裙）冰冷有余、温度不足的“稀少”高娃，诺兰，你要置女性于何地？

如果凯特只是一个你用来平衡性别的一只花瓶，那么，你做到了。

与此同时，想到《赤壁之战》，同样的雄性世界的角逐，同样是英雄人物篇，但小乔（李冰冰饰）的一典古筝一段舞，硬生生把个英雄征战的史诗缠上青丝绕指柔，四两拔千斤，让天平的中摆左右有序。

如果，我说如果，

女一号是另一位演技超群的人选，

是另一位用眼神可以杀人也可以融化冰山的人选，

是一个从气势和阅历上可以与毒袅抗衡的人选，

是一个立于船头背影也可传情的人选，

那么，《信条》也许真的会让我们膜拜。毕竟还有这样一部分观众，对于他们，情节不是王道，情感才是制胜法宝。

#影视深解读##电影杂谈#

(正文已经结束)